【サウンドデザイン】Uさまの事例

玄関を入ったら直ぐに大きなリビングです。

この部屋には元々アップライトピアノが 1台置かれていました。
グランドピアノを新たに購入されるにあたり、「響き過ぎるこの部屋の音響を整えて欲しい」との依頼です。

図1がピアノの配置図です。

さてどうしましょう？

部屋全体にサウンドデザインを施す事は可能です。
しかしそうすると、工事の規模も金額も大きくなってしまいます。

そこでピアノを設置している空間のみの音響を整える事にしました。

それが図2です。
なるべく壁も触らずにやって欲しいと言われました。
うーん、

いつもながら、この仕事は難しい。

音の結界を

床からの一次反射音を天井で吸音するのですが、ピアノを設置しているエリア内のみで音の処理を行うようにしました。

即ちこのエリアとそれ以外の部分は音響を変える様にしました。
まるで音の結界みたいです。
（事実そうなのですが）

具体的にやった事は、まず天井を勾配天井にする事にしました。
元々の天井はフラットなので、勾配の部分で空気層を発生する事を狙いました。

空気層が発生するという事は天井の仕上げに合板を使用するので、その合板に吸音できる部分を作る事が出来る。
吸音出来る部分と反射出来る部分とを勾配による空気層で変化を設け、反射する不要な音は和室側と玄関側に逃がす。

一口でいうと、この勾配天井にはそういう意味があります。

そして、天井の3つのコーナーに面するパネル、図面の斜線の部分です。

床からのピアノの一次反射音を斜めに飛ばし、ピアノを包囲するよう反射のデザインを施しました。
音の方位を定め、拡散の役割です。

3箇所でこのように音を決めてしまったので、溜まった音を逃がすところが必要。
それが図面の右側となります。

凹んだ部分です。
ここを音のポケットと想定して音を逃しています。

このような芸当が出来たのは部屋が広く壁方向も余裕があったため、床からの一次反射音の処理がしやすかった事。
結界部分と天井のポケットに音を逃がす事が出来たなどの条件に助けられた事です。

勾配天井が作れる天井の高さの余裕なども、音響をコントロール出来た重要な要素です。

アップライトピアノはほとんど弾かないとの事で、グランドピアノのみに絞り、天井のデザインが出来た事も仕事のやりやすさに繋がりました。

 

 

 

フェースブックやホームページにあるアップライトピアノの前に置かれた白い枠組の奇妙な「箱」。

バスドラムの前に置かれた「箱」。
1.5帖のディオラボの中に置かれた２つの「箱」。

この箱は一体何なのでしょうか？

これもサウンドチューニングパネルです。
前回ご紹介したサウンドチューニングパネルSTPWとは別の機能を持った、サウンドチューニングパネルです。

サウンドチューニングパネルは元々「こんなの欲しいな」から発展してきたもので、自然に３種類になりました。
その中でもっとも手間がかかったのはSTPWでした。

個人的には今回紹介する STPR と STPQ が気に入ってます。

何の愛想もない地味なパネルです。
存在感を主張する事のないパネルです。
パネルというよりもやはり箱でしょうか？

フェースブックの写真に使ったのは存在を知ってほしいからです。

STPQ（サウンドチューニングパネルQ）

STPQから紹介します。

Qは吸音のQです。
本当は absorbing の a よりSTPAが正しいのでしょうが、STPQのほうがしっくりきました。
安易な名付けではあります。

STPQはかなり特殊な吸音をします。
低音から中音までの吸音を目的にしています。

バスドラムのスコンという抜けた音。
ピアノの低域の太い音などまざりけのない純粋な音であってほしい。

部屋によってはスコンがズコンに私には聞こえてしまう。
そこでスコンを追求した私なりの結論がSTPQとなります。

要は低域の雑音を拾う役割をSTPQは担っています。

柔らかい素材の吸音材は高音の吸音作用、固い素材は低域に有効である。
その性質を利用しています。

STPQは裏返しても見た目は同じ、しかし音の感じは変わります。

使い方は立てても、寝かせても良く、「ユーザー様の感覚で決めてください」といえる私の理想に近いものとなりました。

ショールームに展示してありますので、ご自分の耳で確認いただけます。

取り付け作業などは一切必要なく、面倒なルールもありません。
お好きなところに置いてみてください。

スコンだのズコンだの抽象的な言い方で申し訳ないのですが、物を考える時は私の場合こんなもんです。
そこからどうしたら出来るのかを考える、いつもの作業です。

中身がどうなっているかはお買い上げ頂いて、壊してみたら分かります。
こんな事したらこうなるんだと思ってもらえるかもしれません。　
注：本当にしないで下さい。

次回はSTPRをご紹介します。

 

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原音を加工することなく、限られた空間で音の響きを整えることができる当社オリジナルのサウンドチューニングパネルを紹介します。

 

目次 サウンドチューニングパネル（STPW）の開発意図 音響障害について サイズと素材にについて STPWの特徴のまとめ・設置参考例 STPWの語源

 

 

サウンドチューニングパネル（STPW）の開発意図

音楽室＝防音室に遮音性能があるのは当たり前、最重要なのは内部音響と考え現在に至ります。

しかし、内部音響を作るための音響パネルを楽器・奏者の好み・室形状・室の内装・開口部（窓・ドア）・楽器設置位置などの条件を考えながらおんｋｙパネルを設置していく作業は、誰でも出来る簡単なものではありませんでした。

また、従来の吸音主体の音創りは、少なからず楽器の持つ原音を加工する事になるのではないか？という疑問もありました。

 

楽器の原音を一切触る事なく、奏者が自らの耳で好みの音響を決め、
かつその音は床・壁・天井の全ての部位で均一に響かせる事が出来ないか？

それが開発意図です。

 

床・壁・天井などの内装の仕上がり素材や、温度・湿度・季節・奏者の体調などの条件により音は変わります。

完璧な音響にする事は不可能ですが、吸音性のある材料の使用なしで音をコントロール出来るパネルとして「サウンドチューニングパネル」（以下STPW）を開発しました。

STPWは防音室専用の音響部材ではありません。
防音室以外にも使える音響部材です。

一般の居室の音楽室でも効果を発揮します。

やかましい音、耳障りな音は誰でも分かると思います。
特別な耳の良さは必要ありません。

お客様が感じる音を、お客様の感覚でセットアップ出来るのがSTPWです。

※楽器メーカーが販売している防音室でデッドな音響のものは、効果が分かりにくい事があります。

 

 

音響障害について

通常の洋室では中～高音域での残響が激しく、音が壁に当たると跳ね返り、跳ね返った音が更に跳ね返る事になり、結果として音同士がぶつかる事になります。
（床と天井との音のぶつかりも発生します。）

これがフラッターエコーといわれる音響障害です。

音が反射していくと定在波という現象も発生します。
部屋の中の場所によって音質が変わったりする現象です。

 

長方形・正方形の部屋で起こりやすく、相対する壁同士の距離の比率が単純な整数倍のものほど顕著です。
例えば4.5帖なら2,700ミリ✕2,700ミリ＝１：１、6帖なら2,730ミリ✕3,640ミリ＝3：4という具合です。
（図では4.5帖での定在波の例を示しています。）

以上のようにフラッターエコーや定在波を発生しないようにしようとすれば、音楽ホールのような形状が望ましいのですが、現実には無理です。

STPWは曲面になっているため反射面に設置する事で反射音をまっすぐに反射しないので、フラッターエコーの軽減となります。
すなわち吸音材を使用しなくても音のぶつかりが無い事になります。

部屋の壁や天井の2分の1や3分の1のポイントに設置したり、部屋の隅に設置する事で室形状を変える事になり定在波の発生を抑えます。

床から天井近くまでをカバーするので、室全体の響きをコントロール出来ます。

 

 

サイズと素材にについて

W300、D100にしたのは理由があります。
Wが大きくなるとまっすぐに近くなるため取り付けた対面の壁に近く正対するからです。

H1,800にしたのも理由があります。
床から100~1,920までの範囲ならほとんど壁面の音響が変わらないからです。
すなわち立って演奏しても、座っても演奏しても同じ音環境となります。

そして表面材はわずか2.5ミリの合板です。
固い素材は中音・高音を反射し、低音は吸音する性質がある事もこの素材にした理由です。

壁と壁との隅、床と壁、壁と天井などのコーナーは低音が溜り安く、場合によってはブーミングという音響障害を発生します。
STPWの中は空洞にしており、この空洞に音を入れ内部で音を逃がす作用も狙いでした。

 

 

STPWの特徴のまとめ・設置参考例

各コーナーに設置する事で、音の溜まりを拡散する事で無くします。

正対した壁（天井も含む）に設置する事で、音のぶつかりを軽減します。

また、床から離して設置する事で、不要な低域の吸音をします。

軽量でビスで固定出来るので取り付けが容易です。

吸音材を一切使用しておらず音を拡散することを主にしているので、原音が変わりません。

ドラムやエレキベースなど音圧・音量のある楽器などの対応も可能となります。

 

 

STPWの語源

発想から発売まで約3年掛かりました。

試作品の製作で、製作を担当する和田より
「300ミリ幅は難しい。450ミリなら何とかなる。変更出来ないか？」
などの相談を持ち掛けられました。

私は頑として譲らず、300ミリに固執した結果、和田は知恵と技術を振り絞りSTPWを完成させてくれました。

STPWはサウンドチューニングパネルワダの略です。
製作者の和田の努力に敬意を評してSTPWとしました。

 

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【サウンドデザイン】Nさまの事例

お子様お二人も成長され、好きなピアノを思い切り弾きたい。
しかし部屋の響きが悪い。

有能なピアノ技術者のA氏から相談されN様宅に伺いました。
（ちなみに御本人はアマチュアですが、国際的なピアノコンクールで後年優勝されました。）

 

N様宅訪問

最初に訪問した部屋の写真です。洋間の６帖です。

この時はまだアップライトピアノ所有で、欲しいグランドピアノがこの部屋に対して大きすぎる ⇒ 響きが強すぎて、音が大きすぎて、置いても駄目ではないかと不安を持っておられ、A氏もその危惧を抱き、私にお鉢が回ったわけです。

フローリング、壁・天井クロス、フラッシュ建具に掃き出しサッシと典型的な洋間です。
およそこのような部屋にグランドピアノを置いて良い響きにはまずならない。

ではどうするか。
最初に行うのは徹底的なお客様との打ち合わせです。

どのような曲を弾くか？　どんな作曲家が好きか？　好きな演奏のCDは？
どこのホールで聞いた誰の演奏のコンサートが気持ち良かったか？

多義に渡るので時間を掛け、ゆっくりとこのような聞き込みを行います。

お好みの音を探る

お好みのCDを何枚か借りて帰ります。
音のイメージを確かめるためです。

私は昔からそうですが、音楽を楽しむ時は普通以上の音量なのですが、分析する時はヘッドフォーンでボリュームを絞り、微かに聞こえる程度で聞きます。
そうすれば微妙な音像が私は分かると思っています。

その作業が終わった後は、N様を紹介頂いたピアノ技術者A氏の工房、A氏が所属する会社のショールームで、A氏の会社の音楽教室、そして私の自宅（家内が某社所属のピアノレスナーです。）で、N様に様々な場所でピアノを弾いてもらい感想を聞きます。

ここまでの作業でどのような音創りをすれば良いかの6割方を決定します。

 

音創り

私個人は耳は良くありません。ハードロックが好きなので、エレキギターの歪んだ大音量が好みです。
従い自分の耳は当てにせず、お客様の所感を全て数字にする作業です。

例えば、Hz600～615＝V92　S43　位相をずらす。　Wはややブーストなどです。
正式な方法はどの文献にもないので、自分だけが分かるメモとなります。

この作業の繰り返しの後、設計作業となります。

最初に行うのは、6帖の現況を数字とグラフに直します。
これがそのグラフです。

青い線が原状です。
かなり残響時間が長く、音楽室としてはしんどい状況です。
（実は低域は短かすぎます。これが石膏ボードの下地などの特徴です。）

ピンクの線が改善の残響時間です。
これはRT＝0.161V/-Sloge(1-∂）+4mVという基本的な公式です。

本当は(1－の後はアルファーバーという記号になるのですが、そのような記号がないためここで記載していません。（作らないといけないので）

※改善の残響時間も、そのお客様にはベストではなく、あくまでおおまかな残響時間となります。
ここにも手を加えるわけです。

 

音響部材の作成

設計を何度か繰り返した後、方針を決めます。
防音ドアなどを製作している和田に図面を渡し、作業に立会いながら各音響部材を作っていきます。

まずは天井に取り付けるパネルからです。
天井面を最初に行うのが基本となります。

部屋のインテリア性があるのですが、予算の事もあり、お客様にどこまでの仕上がりでOKかをうかがう事にして、決定したものを元にしてからの部材製作となります。

 

今回のサウンドデザインの場合は、基本的に音響部材の仕上げ材には布を使用します。
クロス（壁紙）は裏打ちがあるため使えないのです。

布の生地の厚みも考慮して内部を決める事になります。
※設計はヘルムホルツの理論を基本として行いますが、それ以外の部分は私のオリジナルのアイデアを用いてます。
（しつこいですが、そのような文献がないので）

 

オリジナルのアイデアとは細かく書けばいくらでも書けるのですが、簡単に言うとピアノのような固定楽器の場合、奏者の耳の位置は座った椅子の位置になります。
奏者の耳にどのような音を届けるかがポイントになります。

極論すれば部屋全体の響きではなく、奏者の耳に入る音が重要になると思っています。
従い部屋全体の残響時間は目安にしかならないと私は確信しています。

ここにもし観客席がある場合は、観客の耳にも同じように整えた音を届ける作業となります。

音響部材の取り付け

天井と壁に施した写真です。
（私の仕事場にある資料をかき回したのですが、写真があまりなかったので申し訳ありません。）

天井と壁の間に三角のパネルが見えます。これは音の位相をコントロールするパネルです。
直接の音の入射を変える機能を持たせています。
写真はA氏の後ろ姿です。

部屋の３箇所の天井と壁の間にこのパネルを設けていますが、取り付ける位置によって機能も大きさもそれぞれ少しづつ変えて作成してあります。

壁面にあるのも音響のパネルです。
拡散・吸音・反射を計算したパネルですが、細かく言えばどの帯域の音を反射し、どの帯域の音を吸音し、その反射のレベルをどのくらいに設定し、どの位のレベルを吸音するかを考えて設計しました。

長方形・正方形の部屋の場合はコーナー（部屋の隅）に音が溜りやすくなります。それを改善するためコーナーの音は拡散します。
※コンサートホールなどで直角部分がない事なども、この考えに近い事になります。

音というのは季節・温度・湿度・ピアノの状態などで変わります。
お金によって出来る事が限られてきます。（悲しいのですが）

この仕事では最初に天井にパネルを設置し、ピアノを搬入し、A氏に調整してもらい、お客様に弾いてもらい、ひとまず終了。
そこから一ヵ月半後に壁面に取り掛かりました。

最終工程がピアノ下のパネルです。
これで終了ですが、各工程にはいつも最後はA氏によるピアノの調整です。

優秀なピアノ技術者は部屋の音を聞きながら、お客様の希望を聞きながらピアノのチューニングが出来ます。
A氏と常に綿密な打ち合わせを繰り返しながら、調律時に私もどんどん注文を出します。

以上のように、ピアノのようなサウンドデザインの例は、お客様、ピアノ技術者、そして私がチームを組まないと出来ない仕事になります。

私もA氏もお客様の心の中はわかりません。
だから想像力を駆使して、臨むしかないのがサウンドデザインとなります。

私個人はその部屋に納まる楽器であれば、その部屋に対してその楽器は大きすぎると思っていません。
奏者と観客の耳に、心地よく音が入るようにしてやれば良いだけだと考えています。

サウンドデザインには無限のヴァリエーションがあります。
次回はもっと変わった事例をお見せします。
パネルを使わずサウンドデザインした例もいずれお見せします。