この人が居なかったら、現在の私と防音堂は無かった。
リバイブギターズの初代店長です。

当時、勤め人だった私に独立を勧めてくれ、私のスキルを見た事もないのに、私を信用してくれた人です。

私が独立してから、『 リバイブギターズで防音室を売ろう！』 と、固く約束を交わしました。

まだまだ胸を張って報告出来るだけの実績は出せていません。
甚だ地盤も固まっておらず、砂の器状態だからです。

いつかまた会えると思っています。
今はまだ無理です。

今会えば、「どの面下げて目の前に立ってる？ 帰れ！！」 と、怒られそうです。

何も知らない私に商売の事や税金の事など、かなり細かく教えてくれました。
私と防音堂は、すべて矢野雄次氏がベースです。

彼の没後に私が開発した一連のサウンドチューニングパネルなど、どういう評価をしてくれるのだろう？

もしかしたら、「まだまだ甘いなぁ」 とか、「こんなもん作れない？」 とか言われるかもしれない。

一度、私の夢の中に出てきてほしいものです。

世界三大ギタリストの一人、ジミー・ペイジ。

巷では「ヘタウマ」などと言われるのも聞こえてくるが、歴史に残る超偉大なるギタリストです。

彼が他の二人と決定的に違うのは、ギタリスト以外の側面があったからだと考える。

完成されたリフ
瞬時にこの曲と分かる、印象的なイントロでありバッキング。
今のロックの基礎を作ったといえる。
作曲家としての顔です。

ロックギタリストとしてのルックス
レスポールを低く構え、弾きまくる姿は正しくギタリストの鑑であります。
（私は体型的に無理でした。）

アレンジの妙
サウンドも展開も含めパッケージされた楽曲の完成度・構成力の高さです。
ボーイングやテルミン、DTS搭載ギターなど、アイデアの多さは素晴らしい！！
アレンジャー、プロデューサーとしての顔です。

レッド・ゼッペリンの結成
ボンゾ、プラント、ジョンジーと、個性も実力もあるミュージシャンを結集させ、歴史に残るバンドを作ってしまった事。
有能な社員を集める経営者としてのあるべき姿です。

アルバムのすべてが傑作である
駄作が一枚もなく、すべてがオリジナリティにあふれ、音楽性の高さは限りない。
いかに優れた音楽家であるかです。

多分、私がレッド・ゼッペリンを聴かなかったらロックに目覚める事もなく、グレコのレスポールモデルを購入する事もなかったと思います。

ボンゾの死には深い衝撃を覚えました。

厚生年金会館の大ホールでハートブレイカーを演奏するペイジ、テルミンを操るペイジには血が熱くたぎりました。

※記載の内容は言うまでもなく、私のまったく個人的な見解・解釈です。

現在も最高峰のギタリスト、ノーベル賞に値する唯一の存在がエディーと私は思っている。

彼が与えた衝撃、後世に残した影響など、三大ギタリストとはまた次元の違った天才。
彼がいなかったら、現在のギターシーンは間違いなく変わったものになったと断言出来る。

ギター

一番初期の初来日の時の白黒のテープを貼ったようなギター。
その後、赤白黒に変わり奇抜そのもののルックス。

見た目以外に、リアピックアップのみワンヴォリューム。

※専門家がワンピックアップの利点などを述べる。
似たようなギターが流行る。
本人は単純に「配線が分からなかった」らしい。

※最近は本人のカスタムギターで、まともなルックスのを弾いてるが、あのルックスを復活してほしい。

テクニック

現在ではタッピング。
当時はライトハンド奏法。
これが流行りまくる。

ソロには必ずタッピングを取り入れた日本の某ロックギタリスト。
あの時代のほとんどのギタリストがこぞって真似をした。

※以前は一音だけ出す”タッチ”というテクニックがあったが、ここまでポピュラーにしたのはエディーの功績。
著作権料をもらっても良いほどの功績と、私は思う。

ハーモニクスポイントで弾き出すタッピングによるハーモニクス。
自作？の台を使った両手によるタッピング。
GITで必須になったらしいハミングバードピッキング。

ディレイとボリューム奏法とタッピングを駆使した、ギターと思えない音を出す奏法。
（ナイト・レンジャーの曲に似たようなイントロがあったような？）

ハーモニクスとアームを使用した馬のいななきのような効果音。
フロイドローズならではの音程変化を上手く使用した好例。

タッピングだけで言えばエディーの前で披露して良いのは、ジェフ・ワトソンのエイトフィンガー。
それと、マイケル・アンジェロの両手タッピング（超変態、いや超絶技巧）くらいか？

ものすごく頭の柔らかいギタリスト。
会った事もないが、子供みたいな感性をもった人物ではないかと思えてしまう。

ニコニコしながらギターを弾く様は、本当にギターが好きなのだと思え、それだけで幸せになれる。
（同じように嬉しそうに演奏する野村義男氏に共感。）

今でも私の大好きなギタリストです。

ロックに目覚め、ギターが好きでその方面に就職し、結局、楽器と音楽から離れられない故に、今もこの仕事をしているようなものです。

仕事が多忙になり弾く機会は減るが、手元には一生連れ添う覚悟の２本のギター。

ある日突然、本当に突然に現場で事故に遭う。
ガラスで左手首を激しく切ってしまう。
命にかかわる大事故。

「あーギター弾けなくなったかな？」　どころでない事故に遭ってしまう。

勝手なもので、弾けなくなったら弾きたくなる。

動かないし、押さえれない。
シャツのボタンをとめるのもままならない。

落ち着き始めて、弾けなくなった私はミニチュアギター作りに終始する。

防音堂以前の私がリバイブギターズに足を向ける。

初代、矢野店長に、ふと
「あのフレットレス、まだあります？」

店長　「あるよ。」

私　「売って！」

信じられない安価で譲ってくれる。
「どうせ買う人おらんし」　と、矢野さんの言葉。

好きな事は徹底的にやり、嫌いな事はとことんしない。
極めてバランスの悪い私にフレットレスは合っていた。

おそらく私はフレットレスギターを手に入れなければ、二度と楽器を弾く事はなかったと思う。

当初のフレットレスギターは、扱いづらい手間のかかる相方だった。

ピッチが取れない。
開放弦で音を確かめ、シーケンサーで音を確かめる。

音が伸びない。全然伸びない。
012というギターで一番太い弦を見つけて張る。
レギュラーチューニングではすぐにネックが反る。
チューニングを下げて振動を増やすため弦を太くした。

チューニング
慣れ親しんだレギュラーチューニングを元に試行錯誤する。
結果、レギュラーチューニングより1音全体を下げ、6弦だけ更に1音下げる。

最低音がチェロと同じになり、チェロの曲が弾ける前提でこのチューニングに落ち着く。
サスティンの心配がなくなり、満足する結果を得る事が出来る。

チャレンジ
ネックを長くすれば弦の振幅は増えるはずと思い、自分で加工を施しロングスケールとする。
ものにするのは大変に難しい。

使用出来る弦が限られる。
アコースティックではガット弦のみ。
エレキだは008のセットしか対応出来ない。

現在フレットレスギター５本のオーナーは私くらいであろう。
安物ばかり。

仕事で成果上げていないうちは、あまり弾く気になれない。
「そんな暇あったら仕事しろ」　である。

いつかゆっくり弾ける日のため仕事に邁進したいと考えています。

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他の人が聞いて「？？」や、「！！」の音でも、本人にとっては至高の音などあります。

誰が聞いても感動する音も勿論存在すると思いますが。

私が今の所生涯で聞いた最高の音。

ギタリストのジェフ・ベックのコンサートで耳にした音でした。

特に大好きでもないが、「凄い人なんだろうな」程度で行ったコンサート。
後にも先にも、最初から最後まで音に魅了された初めての経験。

普段は冷静に曲や機材など細かい部分に目を走らす私が、音だけに幻惑された物凄い経験でした。

前回の1.5帖の記述とだぶりますが、楽器を演奏する人のための防音室で、私達が貢献出来る事。

それはその人の持つ楽器のポテンシャルを最大限に引き出し、その人の耳に良い音を届ける事。

これが実に難しい。

今の所の結論です。

耳に入射する位置の検討。

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