皆様、あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いします。

 

元々、筆不精なんで書かなくなったらまったく書かずでブログを長い事休んでました。
しかしながら、自分の考えはどんどん発表していったほうが良いから、これからは仕事として書こうと思いブログを再開する事にします。
（書いてしまったら「やらなきゃいけない」ので怠け者の自分を諫める事にもなります。）

知り合いの社長はすごくマメにホームページを随時更新しているので、見習わなくてはなのです。⇒やはり売れてる会社は一番のセールスポイントのホームページも大事にしているわけです。

防音室ディオラボは私が「こんな防音室あったらいいな～」を形にしています。
他社ではしていないようなオプションもすべて私の想いを反映したものです。

そんな中で昨年より構想し今年発売が「アニバーサリーモデル」です。
アニバーサリーモデルはDr30のみで移設は出来ないのですが、それ以外は今までのモデルと同じでオプションも今まで通りです。

なぜアニバーサリーモデルなのかですが、防音堂は今年で10年目を迎えました。
その記念の意味があります。

もう一つ大事なのは価格です。
防音室は安い買い物ではなく、どうしても価格の面をお客様は無視出来ません。

コロナ禍のウッドショックもあり、この数年資材が高騰しています。
なんとかそれを抑えてよりリーズナブルにと考えた結果です。

しかし、決して「安かろう、悪かろう」ではありません。
その証拠としては防音堂初期の頃「移設不可モデル」を発売していました。
※その頃のユーザー様とは今も交流があり、満足頂いているようです。

今回のアニバーサリーモデルはその時の再現ではなく、そこに現在のノウハウを加えています。（前と同じなら進歩がありません。）
※価格も当時のままなら良いのですが、この10年の物価の上昇もありました。
今現在で可能な限りの努力をした値段設定としています。

しばらくは関西限定ですが、いずれ関東でも発売出来るようにと計画しています。

元々、筆不精ではあります。

仕事でのメールは文章作成の後、何度か見直してからお客様に送るようにはしています。

ブログの文章については「書かなきゃいけない」で書いてた時もありましたが、
コロナでバタバタしたこともあり
今、書かないといけないブログ（題材）ではないなと書かないようにしていた事もあります。

正直なところホームページのアップの事もあり書いていたのです。

 

今日書くのは書きたい題材です。

防音室とは外部からの音が入らなくなるから自分の出す音の確認が出来、音に集中出来る部屋と私は考えています。

外部からの音が入らなくなる ＝ 中からの音も外にもれない ＝ 周囲にも迷惑を掛けない

の図式が正しいと思っています。

しかしながら、中から出る音をゼロにする事は不可能です。
周辺より苦情が出ない防音室を作る事は不可能です。

限られた予算の中で出来る精一杯の事をするのが当社の姿勢です。

 

標準は防音室の外では人の話し声程度に、防音室内より漏れた音に設定しています。
話し声での苦情は普通はないとの仮定です。

しかしながら、世の中には楽器の音に対して過敏な人がいます。
およそ測定器でも計測出来ず、壁に聴診器を当てて「ピアノの音かな？？」程度でも苦情を出す人はいます。

私は音楽する人の味方ではありますが、良識と常識は持ち合わせています。

 

人が生活していると出してしまう音、掃除機であったり洗濯機やテレビや話し声です。
これは生活音と思います。

生活音での音量に対して一定レベルを超えていなければ苦情を出せるものではありません。

過去、何度かピアノ音での苦情で出向いた事があります。
防音室施工後です。
公正なる第三者立会いの元です。

微かな音（ピアノの音かな？）で苦情を出す事は一定レベルを超えてはいません。
従い、苦情主の苦情は苦情にならないと認識します。

「受忍限度」という法律用語があり、それを超えていない被害については損害賠償や差止が認められないとなります。

周囲に対する気配りは大事ですが、楽器演奏者が悪者⇒たとえ遮音処理したとしても。
「ほんの微かな音でも苦情を出せる」は違うと思います。

 

子供の足音がウルサイと階下よりの苦情にも立ち会った事があります。

苦情を出す根拠を示さなければ駄目なのです。
苦情を出す以上は本当に受忍限度を超えているかどうかの機械測定となります。

音を出す側＝（加害者）
苦情を出す側＝（被害者）

で無い場合もあります。

 

私は受忍限度を超えていない苦情に対しては、当社のユーザー様でなくても対処していきたいと考えています。

 

 

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長らくブログさぼっておりました。

ホームページの順位をアップするためブログを書くという事ではなく、
徒然なるままに我が思いを記載するのがブログと思っていましたが、
思いをそのまま文章にすると放送禁止用語もしくは過激すぎる文章になるかのどちらかの可能性があったため、休載していた次第です。

 

防音堂は来年より8年目に突入します。
協力してくれたスタッフ、協賛店様にありがとうございましたです。

ユーザー様が紹介を下さる事もありました。
本当に有り難い事です。

数あるメーカーの中より当社をホームページより見つけ、直接連絡くれるお客様に感謝です。

 

社会人になり様々な人と出会い、幾多の仕事と経験があったため今の自分があるわけですが、
思えば、防音堂のスタッフも様々な奇跡を経てメンバーになってくれたと思います。

防音堂を作るため今までの経験があったのでは？と思うわけです。

 

人生は面白い、落ち込む事や失敗する事や死にたくなる事もあるけど、やはり希望は持ったほうがいい。
努力する事はやめないほうがいい。
向上心は失わないほうがいい。

財布に1,000円入ってない事が10数年続いた私です。
家族にも回りにも色々と迷惑掛けました。
最近になってやっと落ち着いた感じです。

どうしたら安定した生活が出来るか、自立出来るか、
そんなものは答えなどなく自分で見出すしかないと思います。

そのための努力と工夫と検証が大事と思います。

 

こんな事、書いていて来年いきなり失速の可能性もあります。諸行無常です。
（実際に過去ヤバい時ありました。その時はスタッフに助けてもらいました。）

 

コロナで仕事が集中し、
コロナで部材不足におちいりなど、

落ち着かないこの頃でしたが、
この仕事が好きなので来年も真面目に働きたいと思っております。

 

 

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ギター愛が止まらない。

最近は、ことのほか時間があればギターを弾く生活をしている。

きっかけは、何かをしていなければ自分がどんどん怠け者になるということ。
そして、半ば慢性化している腹調子の不具合を気にする時間を過ごすのを避ける事だった。
（つい数ヶ月前に実感して今、実行に移しているのだ。）

もう一つの趣味である読書という手もあるが、それは本を読みながら他のこともしてしまうし、ギターを弾くほどの集中にはならない。

かくして、ギターが生活の一部となるが、十数年前位の左手の損傷以来、フレットレスギターに目覚めそればかりを弾いていたが、今弾きたい曲のひとつがどうしてもフレット付きのギターでなければ不可能の曲だった。

フレット付きのギターの手持ちは今これ一本しかない。
手に入れた当初は握力のない左手のためにテンションの弱いエレキギター弦を張っていた。
苦労して一曲弾いた。

再び手にした時、長い間弾いていなかったため、錆びた弦は使い物にならない。
フレットレス用に買っておいた在庫のアコギ弦をやむなく張る。

案の定、複数の弦を押さえると音が出ない。
情けない。

１０回に一回なんとか音が出る。
情けない。

恥ずかしながら、ネットでバレーコードの押さえ方など参考にする。
昔はなにも考えずに押さえて音が出たのにである。

新たな発見があった。
「ヘーこうして押さえるんだ？」

いまや初心者の如くの私である。
フォークギターを初めて弾いた頃のようだ。

 

思えば、このギターとめぐりあえた運命にも感謝である。
たいした面識もなかったO氏所有のギターであった。
譲って欲しいと頼んだら快く本当に安すぎる値段で譲ってくれた。

ボディーが小さく、正直に言えばバランスは悪い。
ストラップをしなければヘッドが下がる。
ストラップを設けて弾けばまったく気にならない。

※写真のようにストラップを設けなければだめなのである。
ローポジションを弾きやすくするためかなり頭をしぼりヘッド裏よりタコ紐でストラップと繋げる工夫をした。

スケールが大変に短いのでテンションが弱い。
左手の弱い私だが慎重に押さえればなんとか、バレーでも音が出る時がある。
それを常に確実に音が出せるように練習の毎日である。

普通のフォークギターだと早々に挫折していたであろう。

 

ピッチが気になる。
フレットレスで耳が純正律に慣れたのだろう。
楽譜の指定弦とは裏腹に気に入らない音程は近い音を探してしまう。
結果として無理な運指やポジショニングとなる。
しかしながら、和音を弾けるフレット付きのギターも確かに良い。

きれいな音を出すため指の角度や右手のタッチも気になりだした。

とてもではないが人に聞かせれるレベルではないが、音楽する喜びを確実に感じながら今は生きている。

 

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２２歳だった。
ファーストアルバムを聴いた。

うわー!!! だ。

重いベース、突き抜けたギター。
ソロではまばゆいばかりの音。

２曲目
？？？？？？？？
言葉にならない。
なんだこれ？

最初から最後まで衝撃。
衝撃以外の何者でもない。
続く「ユリガミ」も良かったが、２曲目の「eruption」凄すぎた。

 

エディーが逝った。

 

優れた好きだったミュージシャンが今まで何人も逝った。
筒美京平さんもYOU＝足立祐二さんも残念だ。

エディーの場合は胸にぽっかりと穴が空いた。

弦を鍋で熱湯で茹でて張る。
⇒本当にしたのか？

半音下げチューニング
⇒デイブの声に合わせるため適当にした？
正確に半音ではなかったらしい。

ピックは親指と薬指で握りピッキング。
⇒本人はそのほうが弾きやすかったのだろう。

ハミングバードピッキングは故 成毛滋さんが解説していたが、ドアノブを回すがごとく腕を振る。
出来ない！
よっちゃんもルーク篁も出来ないと明言していた。
聞けばGITでは必須らしいが、あれば出来ない。

エディーはコンサートのオープニングでハミングバードしていた。
その日のコンディションを確かめるためらしい。

フロイドローズをすぐに使いたいからコーティングもなしでギターに搭載。
サビサビのフロイドローズはエディーだけだった。

 

赤と白のフランケンよりもファーストアルバムの写真にあった白黒のフランケンの方が私は見た目好きだった。
ブライアン・メイが道路標識と笑っていた。

配線を知らなかったから、ワンピックアップにボリュームのみのギターを全世界に流行らしてしまった。

スタインバーガーのヘッドにタバコを突き刺し、ステージでもタバコを吸った。

ルカサーがフランケンを「こんな弾きにくいギターはない」と言った。

「ノーベル賞を何個もあげたい」とは山本恭司さん。

 

もしライトハンド奏法がエディーによって世に出なかったら、マイケル・アンジェロはどうだったろう。
インザ・ミラーのソロはどうなっていただろう。
ジェフ・ワトソンはエイトフィンガーを開発したのだろうか。

インギーすらもステージで本当にさりげなくライトハンドし、アラン・ホールズワースは「ROAD GAMES」で超マニアックなライトハンドを披露した。

大好きな「TOOTH　AND　NAIL」でジョージ・リンチは果たしてライトハンドがなかったらどんなアプローチをしたのだろう。

天才中の大天才だった。
人の声すらも写譜するスティーブ・ヴァイが真摯なコメントを寄せた。

インギーとエディーの代役を勤め、７弦ギターを世に出し、アームの解釈を変え、ビブラートすらもコントロールのニュアンスを変えたヴァイがだ。

真の天才だった。
合掌

 

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出張で色々なところに行く。
夜はどこで食事をするかが楽しみとなる。
とは言え、歩き回るのも面倒なので気に入った店を見つけたら毎日通うこともある。

 

東京中野区のお店で

「本日のおすすめ」なるものが黒板に書いてある。
メニューを読むのも邪魔くさく「本日のおすすめ」の右からここまでと指定した。
注文聞いた店員さんは少しびっくりしていた。

再度注文する。
「さっき注文したとこよりここまで」
店主が珍しがって我々を見に来る。

次の日も行く。
また同じ注文方法。

そして次の日は少し飽きてきた。
おおよその食べたいもののイメージを伝え、それを持って来てもらうことにした。
お店側は見事にその要望に応えてくれた。

我々は仕事が終われば即シャワーを浴び、比較的に早い時間に食事に行く。
店がまだ空いている時間である。
だからこのようなワガママも聞き入れてくれたのかもだ。

 

明石の店

明石は滞在が長かった。
１０日ほどである。
毎日探すのも大変である。

古びた居酒屋風の店を発見する。
従業員、お客様全員70代以上の女性である。

4人で入る。
懐かしい味と肩のこらない店で気に入った。

スタッフの服部は酒を飲めない。
彼は烏龍茶が多い。
店にはアルコールしか置いてなかった。

店長はレジより小銭を持って来て服部に握らせ
「そこに自動販売機があるから、好きなん買うてき」

漬物を注文する。
店員「売り切れたわ」

お客の女性が
「ちょっと待ち。私持ってるわ」

彼女は自分の荷物からビニールに入った漬物を厨房で勝手に盛り付け、我々のテーブルに持ってきた。
「これ私が漬けたんよ」

 

新幹線にて

新横浜から乗る。
この時はまだコロナが流行ってなかった。
けっこうな乗車率である。
同行した林とは同じ席になれなかった。

出張の帰りに新幹線で飲むビールは仕事の終わりを感じさせ最高の一時である。
好きなつまみや弁当もそこにつく。

私と同年代くらいの男性の席が空いていた。
そこに座る。

彼のテーブルにはビールと私の好物である「チータラ」。
私もテーブルを倒し、ビールを置き、カバンより「チータラ」を取り出す。
男性と目が合い、思わず笑顔。
ひとしきり「チータラ」談義をする。

 

広島にて

富山と林と私。
最終日にささやかな打ち上げ。
２軒目は軽くである。

頼んでないものが来た。
「これ注文してへんで」

明らかに注文ミスである。
客は我々以外いない。

店員「すみません。すぐに取り替えます。」
私「これ放るん？」
店員「多分」
私「勿体ないわ。君、飲むか？」
店員「はい！！♪」

彼女は我々の席に腰掛け、そのまま飲み始めた。

メニューに「ガリガリ君割り」なるものを発見する。
面白がって注文した。
水割りにガリガリ君を入れただけのものだった。

 

京橋にて

大阪京橋に同級生が経営している店がある。
長い付き合いである。

そこで忘年会も花見も打ち合わせも行う。
大阪に居る時の９０％以上の外食が彼の店である。

注文したことがない。
勝手に作って勝手に持ってくる。
足りなければ「何か」という。
「わかった」
そして何かを持ってくる。

私が必ず飲むのは「アレ」である。
「アレくれー」
「アレ一丁！！」である。

ちなみに「アレ」に関しては今まで色んなところで飲んで来たが、この店ほど美味しい「アレ」にお目にかかった事がない。

 

越谷にて

感じの良い店だった。
３日連続で通った。

出張が今日で終わりである事を告げ、今まで美味しかった。ありがとうと礼を言う。
支払いの時に「これ持って帰って」袋の中にはアメが入ってた。

 

お花見

同級生の提案で毎年お花見を行う。

最初は店の残り物やお惣菜。
しかし年々エスカレートして来て、昨年は包丁、まな板、鍋、そして様々な食材などを持って来る。
魚をさばき、ステーキを焼き、汁物を作る。
私の同級生は確かに調理師である事を実感する。

こんな事があった。
雨が続き、我々の出張も重なり花見が無理かも？と相談したら
「花見は何があってもせなあかん！！少々遅うなっても、やろうや！！」

並々ならぬ情熱を花見に抱く京橋居酒屋の経営者である。

 

長野にて

居酒屋で食事する。

店員「関西の方ですね？」
私「そうやけど」
店員「僕、芦屋なんですわ」

彼は大学生で、ここでバイトしているそうである。
お客さんもまだ少ない事もあり、関西の話題で盛り上がる。

支払いの時に少し安い。
指摘したら「関西割引です。」

 

 

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なにを突然思ったか自分でも良く分からない。
このところコロナ関連などで、正直なところブログを書こうという気にならなかった。

いきなり内田先生である。
内田先生通称「ウッツァン」は高校３年生の時の担任である。
思い出したのだウッツァンを。

思えば、義務教育より先生と呼ばれる人と数多く接してきたが、
ふと「師」とは？となった時、ウッツァンだったと。

 

ウッツァンは目立たない、喋らない、地味な人物であった。
我々を担任した頃はもう定年間近だったのではないか。

担任ということで身構えたが、うるさくなく自由にさせてくれた。
正直、みんなウッツァンをなめていた。
国語を教えるいかにも文学者という風貌である。

 

新学期、なめていた僕たちに、徐々に徐々にウッツァンはにその存在感を示し始めた。

授業では厳格な授業であるが、時たま自分の意見を言う。
教科書どおりでなく自分の意見をはっきりと物言う。

皆「へー」である。
その「へー」が何度もその後続くようになる。

朝礼、終礼などのウッツァンの一言一言は、僕たちのことを思っての発言であった。
受験を控えた僕たちには本音で話すウッツァンがとても頼もしく見えた。

 

ある時、学年主任か風紀関係の教師の授業の時に、ふとした事でその教師を怒らしてしまった。
本当にちょっとしたことである。
（原因は覚えてないが、しょうもないことであったのは間違いない。）

授業は中止となり、私も含めクラスの数名は職員室に連れて行かれ説教である。
誰一人謝らなかった。
焦れたその教師は「もうええー。廊下に正座じゃー！」

我々は皆黙して廊下に正座する。

苦々しい表情で職員室に入る教師。
どうして良いか分からず、正座する我々。

「別にワシラー悪い事したわけじゃないんじゃし。」と級友のO。
ネイティブの津山弁である。
皆、口に出さなかったが同じ思いであった。

 

ほどなくしてウッツァンが登場する。
我々は怒られる事を覚悟していた。

ウッツァンはいつもどおり静かに「教室に帰れ」

？？

物言わぬ僕たちに再度「ええけん、帰れ」
一人一人ウッツァンに挨拶しながら教室に帰る。

ウッツァンに悪いなーと思った。

教室に帰り、皆にあったことを問われる。
ウッツァンのことを話すと皆「やはり」の表情。

ウッツァンと関わりはじめて半年のうちには、女子も男子も皆「ウッツァン」と呼ぶようになった。

 

高校３年生の最後の正月、誰かが「ウッツァンの家に行こう」と言い出す。
（１月２日頃だったか？迷惑な話しである。）

津山駅に有志が集合し、自転車でウッツァンの家に押しかける。
ウッツァン夫人が我々を迎え入れてくれ、リビングに通される。
本で一杯の部屋、まごうことないウッツァンの家である。

ウッツァンはドテラに毛玉の浮いた靴下に無精ひげで現れる。
それ以外はいつものウッツァンである。

夫人が出してくれたお茶を頂き、お昼をご馳走になり、なんだか良く分からない時間を過ごす。

誰かが話す。
ウッツァンはいつもの如く、静かに話しを聞き。うなずく。そんな時間だった。

「お前らそろそろ家に帰って勉強せい」
それが宴の終了を告げる、ウッツァンの言であった。

素直に聞き入れ口々にお礼を言い、引き上げる我々。
思えばこれだけの多人数で正月に教師の家に押しかけたのは、後にも先にも最初で最後であった。

ウッツァン。

何が良かったのだろう？
何故ウッツァンは皆に好かれたのだろう。

ウッツァンを思えば「人としての暖かさ」、生き方みたいなものを自然に教わったように思う。

 

 

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現在の住まいより、前の住まいの頃。
そこは、それまで住んでいた文化住宅より少しだけましな所だった。

文化住宅の頃、苦情を受けた事があり、エレキギターはアンプに繋がず弾いていた。

新居で前よりはマシだろうと思い、久々にアンプに繋ぎ弾いた。
いきなりボリュームをフルにしてガーンと弾いた。

快感だった。

大きな音で弾くとピッキングノイズというものもはっきりと分かり、小さなアンプといえども体験したことのない音色を味わうことが出来た。

そして当たり前のようにというか、やはりというべきか、すぐに苦情が来てしまった。
それ以来、家で弾くのはアコギが専門となった。

時たまスタジオで弾く時は、日頃のうっぷんもあり大音量。
しかもアンプ直となった。
変にエフェクターを通さず直のナチュラルディストーション。
エレキギターの醍醐味である。

 

しかしながら、これも良いが今から思うとこれだけでは駄目だったのである。

コロナの影響もあり自宅時間の中で時たま今はギターを弾くが、小音量でもピッキングの違いによる音色の違いは実感出来る。
右手も左手も丁寧なタッチでないと小さな音でも良い音は出ない。

なんの事はない。
昔は弾く場所の音環境が悪かったから、自分の出す音が大きな音でないと分からなかっただけなのである。

若かりし頃、自宅に防音室があって、そこで練習していたら変わっていたかもしれない。

 

防音室は大音量で弾ける事のみが有利な点ではない。
外からの音が入ってこないから、自分の出す音が良く分かる大きなメリットがあるのだ。

そうあるべきなのである。

あんな大音量で始終練習していたら耳がやられてしまう。
おそらく私は難聴になっていたであろう。

音楽する人にとって耳は命だ。
疲れてしまい、音が聞き辛くなるほどになったらいけない。

長時間の練習に耐えれるように良い音環境は作らせて頂く。
あとはお客様自身が適音での演奏を心がけて頂きたい。

いかにキレイなピアニシモを奏でる事が出来るかだ。

 

昔、ライブを体験した「ジュリアン・ブリーム」。
後で聞いた話しである。
二階席で聞いていた知り合いが「キレイな音だった」と言う。
厚生年金会館の大ホールである。
しかもPAもなしである。

良いタッチとはそんなものかもしれない。

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コロナの影響としか思えないが、問い合わせが増えている。
しかもけっこう細かい部分での質問やオーダーがある。
じっくりとホームページを見てくれているからであろう。

自宅で過ごす時間が増えた。
楽器をじっくりと練習しよう。
でも、近所迷惑を考える。

防音室？
どこのメーカーが良いのだろう？

そこでネット検索。
じっくりと一社づつ見て検討する。

問い合わせが増えて来たのはそれではないだろうか？
今までもそうだったが、数あるメーカーの中より防音堂に声を掛けてもらえる事は光栄である。
やる気が出て来る。
嬉しい。
頑張る気になれる。
生きていく活力だ。

 

ふと考えてみた。
前にも触れたが、こんな時こそ再度「正しい防音メーカー探すには」である。

どうしたらお客様が納得出来る良い防音メーカーと巡り会えるかという事です。

 

さて、何をおいても大切なのは体験である。

２４時間・３６５日体験出来る環境を有するショールームを持ってないメーカーは、その時点でアウトである。
ビルの中でBGMが聞こえ、店員の話し声や、他の楽器の音が聞こえる状態で正しい体験など出来るわけがない。

お客様が自分の家に防音室を置いた時に、真夜中では外にどの程度聞こえるかが知りたいところのはずである。
『営業時間でしか体験出来ません』では話しにならないのである。

 

防音室は高価な買い物である。
慎重に選びたいのは当たり前。

たった一種類の性能の防音室しか設置していないのもいけない。
比較出来ない。
価格と性能は比例する。

 

そして、体験において重要なのは音響である。

音の好み、各楽器において音色の違いがある。
たった一種類の室内音響しかない部屋が、トランペットでもピアノでもギターでもOKのはずがない。
楽器それぞれに適した室内音響があるのだ。
お客様個人個人でも音に対する好みは違う。

 

せっかく大金をはたいて買った防音室の音響が気に入らず、防音室を活用出来ないのは悲劇だ。

だから遮音性能ばかりを強調する担当者は要注意なのである。
音響を大事に語れる人は信用しても良いだろう。

 

遮音性能の説明がどうなのかも注目ポイントである。

『周りに迷惑を掛けない』を強調する担当者は「？」だ。

防音室の遮音性能は外からの音が防音室に侵入してこないから楽器の音に集中出来、タッチも良く分かる事が重要である。
外からの音を入れない。
その副作用で中の音を外に出さないから周辺に対する安全になる。
こう考えないといけない。

 

防音堂での体験は割合時間がかかる。

最初に耳が疲れていないうちに５種類の音響体験をお願いする。
ここで音の好みを確かめさせて頂くのである。

その後、別の部屋でも体験頂き、大きさ・仕上がり・音響を確認頂く。
その間、事細かく説明させて頂く。
耳と目と体で体験頂くのである。

お客様の好みを反映した世界に一つしかない夢の部屋が手に入る期待をもってほしいのだ。

だから体験は真剣勝負である。
私の力量が、知識が、経験が、人間性が問われる。

 

質問には真摯にお答えする。
質問にきっちりと答えれない事は恥である。
断腸の思いである。

勿論、全ての質問に答えれるはずはない。
でも、どのような質問にも答えれるように自分を磨かなければならないのである。

 

私生活も性格もかなりいい加減な私であるが、この仕事はライフワークと思っている。
楽器と音楽を心より愛し、音楽する人の味方になろうと真剣に思っている。

防音室を考える時に一番重要なポイントはその会社が真剣かどうか、音楽する人の味方になろうとしているか、じっくりと話してみたら分かるのではないかと思う。

※当社が一番であると思いたく私はやっているが、まだまだ修業は足らない、抜けがある、満足などしておられない。
怖いという気持ちを忘れてはいけないと己に言い聞かせる。
ほんの少しの失敗が取り返しのつかない事になるのだから。

 

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４月は２回、宿泊含む東京出張をしてきた。
大阪に帰って来てもうすぐ２週間。
体は今のところ元気。

要はどこに行こうが外に出る時はマスク・手袋、帰宅したらうがいと手洗い、場合によってはシャワーである。
３蜜の徹底である。
気をつけていたら大丈夫の確率は上がると思う。
そう考えたらどこでも行けるし、行くつもりである。

今は仕事はゆっくりとこなしている。

大切なのは体調管理。
良く食べて、良く寝る。

 

お待ち頂いているお客様には５月末までに必ず返事させて頂く約束をしている。

どうなるのか分からないから、いい加減な約束は出来ない。
必ず誠意を持って対処させて頂くのだ。
交通機関と物流が止まれば仕事が出来なくなる。
だから様子を見たいのだ。

今まではあくせく働いてきた。
深夜・早朝に起きてデスクワーク。
不健康そのもの。

今はゆっくり、のんびり。
今までしなかった楽器の練習。読書。映画鑑賞。
漫画を読んで笑い、ギターの音色に心洗われる。

心は豊かだ。

そして一日に何度もする整理・整頓と掃除。
今更ながらコードレスの掃除機には助けられる。
気がついたら即に取り出す。

 

正直、収入の不安がある。
でも命あっての物種である。

精神のゆとりが大事だ。

音楽を生業とする人達は外に出れない分、自宅で楽器の練習。
おこがましいが良い音楽家になる機会に今の時期を過ごして頂いたらと思います。

私といえば年初より計画にあったプロジェクトを更に考えている。
本来ならもう発表していた。
時期が大幅に遅れているが、それも良かったのかもである。

「音楽する人の味方になる」のコンセプトで進めて来たプロジェクトである。
世間はあっと言わないかもしれないが、音楽する人には喜んでもらえるものにしたいと真剣に考えている。

詳細はそれほど遠くない時期に発表します。
皆様、どうかご期待ください。

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