現在の住まいより、前の住まいの頃。
そこは、それまで住んでいた文化住宅より少しだけましな所だった。

文化住宅の頃、苦情を受けた事があり、エレキギターはアンプに繋がず弾いていた。

新居で前よりはマシだろうと思い、久々にアンプに繋ぎ弾いた。
いきなりボリュームをフルにしてガーンと弾いた。

快感だった。

大きな音で弾くとピッキングノイズというものもはっきりと分かり、小さなアンプといえども体験したことのない音色を味わうことが出来た。

そして当たり前のようにというか、やはりというべきか、すぐに苦情が来てしまった。
それ以来、家で弾くのはアコギが専門となった。

時たまスタジオで弾く時は、日頃のうっぷんもあり大音量。
しかもアンプ直となった。
変にエフェクターを通さず直のナチュラルディストーション。
エレキギターの醍醐味である。

 

しかしながら、これも良いが今から思うとこれだけでは駄目だったのである。

コロナの影響もあり自宅時間の中で時たま今はギターを弾くが、小音量でもピッキングの違いによる音色の違いは実感出来る。
右手も左手も丁寧なタッチでないと小さな音でも良い音は出ない。

なんの事はない。
昔は弾く場所の音環境が悪かったから、自分の出す音が大きな音でないと分からなかっただけなのである。

若かりし頃、自宅に防音室があって、そこで練習していたら変わっていたかもしれない。

 

防音室は大音量で弾ける事のみが有利な点ではない。
外からの音が入ってこないから、自分の出す音が良く分かる大きなメリットがあるのだ。

そうあるべきなのである。

あんな大音量で始終練習していたら耳がやられてしまう。
おそらく私は難聴になっていたであろう。

音楽する人にとって耳は命だ。
疲れてしまい、音が聞き辛くなるほどになったらいけない。

長時間の練習に耐えれるように良い音環境は作らせて頂く。
あとはお客様自身が適音での演奏を心がけて頂きたい。

いかにキレイなピアニシモを奏でる事が出来るかだ。

 

昔、ライブを体験した「ジュリアン・ブリーム」。
後で聞いた話しである。
二階席で聞いていた知り合いが「キレイな音だった」と言う。
厚生年金会館の大ホールである。
しかもPAもなしである。

良いタッチとはそんなものかもしれない。

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コロナの影響としか思えないが、問い合わせが増えている。
しかもけっこう細かい部分での質問やオーダーがある。
じっくりとホームページを見てくれているからであろう。

自宅で過ごす時間が増えた。
楽器をじっくりと練習しよう。
でも、近所迷惑を考える。

防音室？
どこのメーカーが良いのだろう？

そこでネット検索。
じっくりと一社づつ見て検討する。

問い合わせが増えて来たのはそれではないだろうか？
今までもそうだったが、数あるメーカーの中より防音堂に声を掛けてもらえる事は光栄である。
やる気が出て来る。
嬉しい。
頑張る気になれる。
生きていく活力だ。

 

ふと考えてみた。
前にも触れたが、こんな時こそ再度「正しい防音メーカー探すには」である。

どうしたらお客様が納得出来る良い防音メーカーと巡り会えるかという事です。

 

さて、何をおいても大切なのは体験である。

２４時間・３６５日体験出来る環境を有するショールームを持ってないメーカーは、その時点でアウトである。
ビルの中でBGMが聞こえ、店員の話し声や、他の楽器の音が聞こえる状態で正しい体験など出来るわけがない。

お客様が自分の家に防音室を置いた時に、真夜中では外にどの程度聞こえるかが知りたいところのはずである。
『営業時間でしか体験出来ません』では話しにならないのである。

 

防音室は高価な買い物である。
慎重に選びたいのは当たり前。

たった一種類の性能の防音室しか設置していないのもいけない。
比較出来ない。
価格と性能は比例する。

 

そして、体験において重要なのは音響である。

音の好み、各楽器において音色の違いがある。
たった一種類の室内音響しかない部屋が、トランペットでもピアノでもギターでもOKのはずがない。
楽器それぞれに適した室内音響があるのだ。
お客様個人個人でも音に対する好みは違う。

 

せっかく大金をはたいて買った防音室の音響が気に入らず、防音室を活用出来ないのは悲劇だ。

だから遮音性能ばかりを強調する担当者は要注意なのである。
音響を大事に語れる人は信用しても良いだろう。

 

遮音性能の説明がどうなのかも注目ポイントである。

『周りに迷惑を掛けない』を強調する担当者は「？」だ。

防音室の遮音性能は外からの音が防音室に侵入してこないから楽器の音に集中出来、タッチも良く分かる事が重要である。
外からの音を入れない。
その副作用で中の音を外に出さないから周辺に対する安全になる。
こう考えないといけない。

 

防音堂での体験は割合時間がかかる。

最初に耳が疲れていないうちに５種類の音響体験をお願いする。
ここで音の好みを確かめさせて頂くのである。

その後、別の部屋でも体験頂き、大きさ・仕上がり・音響を確認頂く。
その間、事細かく説明させて頂く。
耳と目と体で体験頂くのである。

お客様の好みを反映した世界に一つしかない夢の部屋が手に入る期待をもってほしいのだ。

だから体験は真剣勝負である。
私の力量が、知識が、経験が、人間性が問われる。

 

質問には真摯にお答えする。
質問にきっちりと答えれない事は恥である。
断腸の思いである。

勿論、全ての質問に答えれるはずはない。
でも、どのような質問にも答えれるように自分を磨かなければならないのである。

 

私生活も性格もかなりいい加減な私であるが、この仕事はライフワークと思っている。
楽器と音楽を心より愛し、音楽する人の味方になろうと真剣に思っている。

防音室を考える時に一番重要なポイントはその会社が真剣かどうか、音楽する人の味方になろうとしているか、じっくりと話してみたら分かるのではないかと思う。

※当社が一番であると思いたく私はやっているが、まだまだ修業は足らない、抜けがある、満足などしておられない。
怖いという気持ちを忘れてはいけないと己に言い聞かせる。
ほんの少しの失敗が取り返しのつかない事になるのだから。

 

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３人よれば文殊の知恵、皆様のアイデアをお聞かせください

ディオラボは元々は、私片山が一人で考えたものです。
そこにスタッフの意見などがどんどん積み重なり、マイナーチェンジを繰り返しながら現在の姿になりました。

昨年４月にふと施工リーダーの林との懇談時（アルコール少々状態）

「こんな金物使ったらどうやろ？」

が、今では正式採用となっています。

防音堂のトレードマークともいえるサウンドチューニングパネルは、実に20年以上前の原案。

楽器店時代にさかのぼります。

当時は怒られ、けなされ

「そんなん出来るわけないやろ！！」

でした。

しょうもない（たいしたことない）と思ったアイデアも捨てるか拾うかです。

「こんな防音室あったらいいな」を形にしていきたいのです。

 

皆様のアイデアをお聞かせ頂きたいと思います。
慎重に吟味してみたいと思います。

どうか皆様のお知恵を貸してもらえないでしょうか？

 

形になったら素晴らしいと思います。

連絡先は宜しければ教えて下さい。
連絡させて頂き直接お話させて頂くかもしれません。

お仕事に支障のない範囲で、当社臨時スタッフに加わって頂く可能性もあります。
勿論強制などではありません。
一緒に良いものを作りたいだけです。

あなたのアイデアが形になった時には、なにかスペシャルなお礼をさせて頂きます。

音ってビヨーンなんです。

どこまでも伸びる、気持ち良い、奏者がストレス感じない。
ビヨーンでないといけないわけです。

ボヨーンがね、巷の防音室かなっと？思うんですよ。

 

ビヨーンだけじゃ嫌なんです。

クキッという感じも欲しい。

そしてコヘッ！！なんです。

自分の心の中を言葉にするとそんな感じなんですよね。

 

出張の時に入る風呂。

なぜか同じビジネスホテルなんだけど、入った瞬間にフワッーとしたあの感じが防音室に欲しいわけです。

 

防音性能・遮音性能についてはガシッなんです。

アントニオ猪木さんがアブドーラザブッチャーを受け止める。

相手は強いけど、なめらかに相手の突進を食い止めるしなやかさと強靭さが遮音かなと思っています。

恵まれていない体で巨漢レスラーの突進を食い止める知恵とテクニックが、ディオラボのパフォーマンスであるような気がするわけです。
かつての若乃花です。

 

もう一つ、遮音はグワシなんです。

無理を通せば道理が通る、なんです。

理屈的に難しい運指と弦飛びが大変なフレーズを弾ききった山本恭司さんのような感じです。
まさしくグワシのプレイでした。

 

まあ言葉のニュアンス人それぞれなんですが、音響に関してはスコッ！も欲しいし、キラッも欲しい、なんですね。
初代タイガーマスクの空中殺法のような目が覚める異次元空間を防音室に求めたいんです。

 

ディオラボやSTP（サウンドチューニングパネル）は私の頭から基本のイメージがあって生まれたわけです。

最初はオヘーンでスタートしたわけです。

モノ作りする人にはわかってもらえるかもしれないですが、イメージはそんなところから生んでいます。

今、頭の中はピヨーンなんです。

 

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【NEW音響アイテム】

もう発表して良いと思います。
予告です。

絶対にやります。

試作品を近々に製作します。

2017年の9月にサウンドチューニングパネル（STPW）のニューバージョンが出来ると発表しました。
ところが大幅に遅れてしまいました。

2019年の年内発表の予定です。

 

 

なぜにこんなに遅れたのか？

理由は数々あるのですが、一番の原因は、私の頭の中にイメージが浮かばなかったのです。

これは普段、設計図を書く時の作業もそうです。
具体的な完成形が頭の中にあり、それを床から順に図面化します。

すなわち完成形が見えたら、後はその詳細を考えれば良いだけとなります。（私の場合は）

2016年の12月5日に発表したSTPWは頭の中に、部屋に浮かぶ球が突然イメージ出来ました。

意味が良く分からなかったのですが、好ましく自分の大切なものと思え、そこから具体的な形になるまでさほどの時間はかかりませんでした。

音響部材やドアを作る和田に依頼して、マイナーチェンジを施しできたのがSTPW、STPQ、STPRとなりました。

今回も突然イメージされたものです。

 

 

イメージ

アイデアは数多くあります。
アイデアが昇華されたものがイメージとなり、そのイメージをさらに膨らますと具体的な形となります。

頭にイメージが沸かないとまったく先にすすめません。

いつイメージが湧くかは私には分からず、まさしく神のみぞ知るなのです。
無宗教の私なのですが、これは単純に神様からの贈り物のように思うのです。

常に考え続けて来て、ある日突然浮かぶのです。
原点は「こんなもの欲しい。こんなものあればイイなー」です。

初代のサウンドチューニングパネルは横になり、ウトウトしている時に突然ひらめいたものです。

今回はまさしく覚醒中に突然でした。
わけも分からず、「あーこれだ！！」でした。

 

 

サウンドチューニングパネル

そもそもなんでサウンドチューニングパネルを作ろうと思ったかというと、私の作ってきた防音室に音響の部分で満足出来なかった部分があったのです。

部屋を最初からデッドにしておいたら、コスト的には高くなるが、とりあえずどんな楽器でもゴマカシはきくわけです。
それは絶対に嫌な事でした。

昔、ある先生より「防音室の中に入ったら眠たくなる」と言われました。

当時の私は防音室の中に入ると耳がおかしく感じ、気持ち悪くなりました。
あるメーカーの防音室に従事していた時の話です。

デッドよりライブの方が良いと感じ、オリジナルがライブでの製作となったのは自然な流れでした。

当初は吸音を適正配置して茶を濁していたわけですが、それでもデッドな防音室より心地よいと感じていました。

長らくその方向で進んでいましたが、少し疑問と不満が出てきたのがサウンドチューニングパネルを作ろうとしたキッカケとなりました。

 

 

疑問と不満

原音を素直に感じれないのが嫌だったのです。
⇒音が違って聞こえる。

楽器の音が大きくて耳に痛く感じる時がありました。
⇒心地よい音だが、長時間となると耳に辛い。

なんでそれを解消、改善出来るものが世の中にないのだろう？
その疑問と不満をなんとか出来たら良いのに…

では、「自分でやるか」でした。

 

 

現状とこれからの予定

まだ紙面では発表出来ないのですが、内容はスタッフの和田に伝えています。

大まかな形を和田が作り、そこに手を加えていきます。
この手を加える作業は音を聞きながら細かい調整をする作業となります。

私のオーダーに二つ返事したわけでなく、実現出来るべく検討中・思案中の和田です。

和田は「出来ない」とは言ってません。
出来るのです。

これからです。

私が音を聞き、満足できれば試作品を数人にモニターしてもらいます。
意見を聞きながらマイナーチェンジを繰り返し製品化の予定です。

 

どんなものになるか形になって音を確認しないと明言出来ないのですが、

部屋の中で低域が暴れず、

音がぶつからず、

原音がなめらかになる

と、想定しています。

 

奏者が自分の耳で音を決めていく基本コンセプトは変えていません。

現在、当社ショールームは４種類の音響を確認出来るショールームなのですが、近い将来5種類の音響を確認出来るショールームになります。

数カ月後には写真付きで詳細を発表します。
必ず致します。

 

【2019年8月追記】
新型サウンドチューニングパネル・STPA発売しました。

サウンドチューニングパネルのブログを読んでみる

動画を見てみる

人との出会いは大事である。

当時、某楽器店に勤めていた私は売れない営業マンであった。
正直、他に行く所も、したい事もないので勤めていたふしがある。

そんな時、発売したばかりの防音室の研修に行くよう当時の部長に進められた。
新鮮であり、とても面白かった。

どんどんとのめり込んだ。

積極的に本屋に足を向け、浜松に行く度に質問を繰り返したものである。

おそらくあの当時、一番勉強したのは私ではないかと思う。

疑問点が出て来る度に浜松に直接FAXを送った。
今と違い、まだパソコンはそれほど普及していなかったのである。

 

勉強嫌いであった。

祖母からは片山家で一番のアホなどと言われたものである。

何故、これほど出来たのか？

答えは簡単である。
この仕事は好きな仕事だったからである。

私にとって漫画を読んだり、楽器を弾いたりするのと同じレベルであったから楽しかったのである。
今でも読みたい本があったら時間を気にせず一気読みしてしまう。

 

もし部長の一言がなかったら、今他の仕事をしているはずである。
こんなに楽しく人生を過ごしていないかもしれない。
もしかしたらこの仕事をするため、この世に出てきたかもしれないとすら思えてしまう。

 

今でも施工の前日になると怖い。
施工の何日か前より不安がつきまとう。

でも辞められない。

無事に終了したときの格別な喜びがあるからである。

 

防音室購入の一番のポイントは体験ではないでしょうか？

当社は音室に遮音性能があるのは当たり前と考えています。
しかし、遮音性能は購入の重要な要素でもあります。

特に深夜・早朝の楽器演奏が、周囲にどの程度聞こえるかが気になるところです。

お客様は全ての方が戸建てか集合住宅のどちらかにお住まいです。
店舗にお住まいの方は、ほとんどおられないでしょう。

お店の営業時間内でしか出来ない体験は正しくないと思っています。
本当に音を出したい時間帯に、周囲にどれだけ聞こえるのかを知りたいはずです。

体験は24時間・365日可能であるべきです。

当社は体験環境を整えました。

それが東京と関西のショールームです。
それぞれのショールームには仕様の異なる防音室を3台設置しています。

また関西では、グランドピアノと自動演奏のアップライトピアノを設置したショールームもあります。
四方を囲まれた住宅密集地の木造住宅の二階にあります。

私たちのショールームは、すべてが普段の生活に近い環境で体験できるということになります。

そして、全て24時間・365日の体験可能としています。

今後は日本全国にそのような環境を整えて行けるよう準備中です。

 

【サウンドデザイン】Uさまの事例

玄関を入ったら直ぐに大きなリビングです。

この部屋には元々アップライトピアノが 1台置かれていました。
グランドピアノを新たに購入されるにあたり、「響き過ぎるこの部屋の音響を整えて欲しい」との依頼です。

図1がピアノの配置図です。

さてどうしましょう？

部屋全体にサウンドデザインを施す事は可能です。
しかしそうすると、工事の規模も金額も大きくなってしまいます。

そこでピアノを設置している空間のみの音響を整える事にしました。

それが図2です。
なるべく壁も触らずにやって欲しいと言われました。
うーん、

いつもながら、この仕事は難しい。

音の結界を

床からの一次反射音を天井で吸音するのですが、ピアノを設置しているエリア内のみで音の処理を行うようにしました。

即ちこのエリアとそれ以外の部分は音響を変える様にしました。
まるで音の結界みたいです。
（事実そうなのですが）

具体的にやった事は、まず天井を勾配天井にする事にしました。
元々の天井はフラットなので、勾配の部分で空気層を発生する事を狙いました。

空気層が発生するという事は天井の仕上げに合板を使用するので、その合板に吸音できる部分を作る事が出来る。
吸音出来る部分と反射出来る部分とを勾配による空気層で変化を設け、反射する不要な音は和室側と玄関側に逃がす。

一口でいうと、この勾配天井にはそういう意味があります。

そして、天井の3つのコーナーに面するパネル、図面の斜線の部分です。

床からのピアノの一次反射音を斜めに飛ばし、ピアノを包囲するよう反射のデザインを施しました。
音の方位を定め、拡散の役割です。

3箇所でこのように音を決めてしまったので、溜まった音を逃がすところが必要。
それが図面の右側となります。

凹んだ部分です。
ここを音のポケットと想定して音を逃しています。

このような芸当が出来たのは部屋が広く壁方向も余裕があったため、床からの一次反射音の処理がしやすかった事。
結界部分と天井のポケットに音を逃がす事が出来たなどの条件に助けられた事です。

勾配天井が作れる天井の高さの余裕なども、音響をコントロール出来た重要な要素です。

アップライトピアノはほとんど弾かないとの事で、グランドピアノのみに絞り、天井のデザインが出来た事も仕事のやりやすさに繋がりました。